《一个陌生女人的来信》引发的有关媒体艺术（Media art）和Audio-Visual的初步思考

新年快乐。这是一期全损音质的即兴录音取材，主题是关于国产动漫的发展，包括《中国奇谭》在内的作品的一些看法。从业人员的相关经历以及我们对国产动漫行业具体工作的一些体验。

“Stay with me”并不仅仅是一句你侬我侬的歌曲中的口号，也是晚期资本主义语境下塑造出来的幻象，同时也寄托着一点对新自由主义的反抗，尽管它可能是徒劳的。

这是一次教师节特辑。宫老师是我的研究生同门，我们因为疫病爆发初期的全球大流行而被迫中止了在读期间出国访学的计划，并且共同经历了一段令人崩溃的硕士论文写作时光。毕业后她排除万难考取了南洋理工大学的博士生。而我在经历了一个月的地狱加班后也开始重

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一次正经学术social

什么是“未来感的声音”？严肃的现代音乐和流行的商业音乐仿佛两个互不相干的物种，但这种强烈的隔阂在日本音乐家身上却并不明显。日本的艺术工作者们很喜欢强调创作中的Nuance（细微感受）。《17岁的帝国》为日剧提供了一种新的听觉上的Nuance

我和《天方乐谈》主播顾超老师，《东亚观察局》沙青青老师连麦聊了一期《星际牛仔》中的爵士乐梗，以及和它关联的日本爵士乐故事。

我终于在赛博空间里有了一块自己的地盘：个人网站

大友良英的书《我成长的音乐世代》（僕はこんな音楽を聴いて育った）中译本近期刚刚上市。除了《海女》《韦驮天》《蓝风筝》和《女人四十》这些商业的、影视配乐领域之外，大友良英在爵士乐，实验音乐领域的贡献尽管在中文世界有人谈论，但我认为谈论的还远远

跳跃大搜查线试图建立一个日本警察电视剧里的乌托邦——我们当然知道改变很难，现实也无可逃避，但总有人愿意去当一个理想主义者。本期节目我也试图寻找一些观众不容易发现的细节。

1996年2月20日，日本作曲家武满彻逝世。26年过去，武満徹（Takemitsu Toru）的名字依然像一个路标一样，促使我们思考东方和西方，前卫和传统之间的关系。

1970年代爆发了一场关于“日语适不适合唱摇滚”的论争，起源自英语地区的摇滚乐，在今天由YOASOBI向世人证明，用英语也可以唱好日语歌。

2007 年的Norm Nakamura（中村乃流梦，中村ノルム）怎么也想不到，10 年之后自己不但真的成为了吉田兄弟的弟子，还成为了一个youtuber 、内容制作者、摄影师。他的频道 Tokyo Lens向我们展示了一种文化观察的视角。